工業設計造型基礎第8課：立體認識與形態認識的文字

上一章節講了造型尺度與機能，這一章節的內容主要包括兩個方面。對立體的認識以對形態的認識，在下面的內容中，將會為大家逐一講解。對立體的認識這一節，我們分三個部分來為大家講述，包括了對感覺和知覺的認識、對立體的量的理解以及對感知精度概念的理解。

我們在造型的時候，要注意人們感覺和知覺對形態的影響，那么什么是感覺和知覺呢？這里的“感覺”通常指某種感覺器官的刺激所引起的主觀的經驗，是人腦對直接作用于感覺器官的客觀的對象和現實個別特性的反映。人類感覺在復雜的生活條件下和變革現實的活動中得到高度的發展。感覺屬于認識的感性階段，是一切知識的源泉。與之對應的“知覺”指的是將感覺刺激轉化成有一定意義的經驗，對事物的各種特性，各個方面相關性的綜合的整體反映。感覺與知覺的緊密結合，為思維活動提供材料。對于立體的認識，感知覺起著根本性的作用。人們日常生活中常提到的“藝術感覺”這個詞匯實際上就是我們這里指的感知覺的一個綜合體現。人們在觀察事物的時候，通常都是通過感覺認識和知覺認識共同作用，才能產生對形體的一個正確判斷。

那么對于“立體的量”這個概念，大家又應該如何理解呢？這里的量主要包括了兩個部分，一是事物自身的物理量，而另一個是人們感知形態時的心理量。為什么會出現兩種不同的量的概念呢？這是因為客觀世界的任何物質必然是以不同的形態存在的，因而人類在不同的時間和空間能察覺千奇百怪、變化無窮的形態。伴隨著科學技術的進步，人們在掌握了自然界和人類自身發展規律的同時，揭示了認識形態的規律。人們在觀察某一物體的形態時，真實的客觀存在總是要靠心理效應來體會。因此，就產生了物理量、心理量之概念。由于人類對客觀事物的感知受自身條件的限制，總是帶有局限性的。心理學的研究結果證明：相同的物理量有時會產生不同的心理感受，而不同的物理量有時卻會產生相同的心理感受。真實的物理現象，在某種條件下會給人留下不真實的印象，而不真實的物理現象，在一定條件下卻會產生完美無缺的心理感受。比如同等量的金屬和木材，由于他們的量是相同的，也就是說具有相同的物理量，但給人的感覺卻是金屬更加沉重，帶給人們不同的心理量。這樣的例子在生活中也是十分常見的，比如我們時常看報紙、雜志，上面的相同字號的印刷字體的大小實際上是不一樣的，每個字還原成方塊的大小是不同的，具有不同的物理量，但帶給人們的視覺感受卻是十分工整，也就是說它帶來的心理量是一致的。大家在參觀歷史博物館的時候可能也有過這樣的感受，在觀察青銅器的造型的時候，分明尺度很小的青銅器，但帶給人們的感覺卻是十分神圣、雄壯。這也是關于心理量與物理量不同的一個例子，同樣，大家在設計家用電器，比如電視的時候，由于其功能上的需要，整個造型必須達到一定的尺度，但在視覺感受上卻希望顯得更加輕盈，不那么厚重。那么如何解決呢？通常是通過一些細節的處理把這種輕盈的感覺傳達給觀者，比如對電視的邊角的處理，對側面層次的處理等等。通過以上的例子，大家可以看到，人們在認識事物形態的時候，通常是這兩種量共同作用產生的結果，在了解了物理量和心理量的差別后，今后的設計過程中就可以更好的找到需要的設計感覺，較少不必要的盲目試驗。

在立體認識中，大家需要了解的最后一個概念是“感知精度”，人們在接觸某一物體的形態時由于心理效應而體會到的準確程度稱之為感知精度。在實踐中，產品造型的實際加工精度并不等于感知精度，相反，在特定情況下的實際精度與感知精度會相差甚遠。所以產品設計的構思如果忽略了感知精度的應用，那么產品的造型必然是粗糙乏味的。感知精度在產品造型設計中的妙用，是產品藝術形態盡善盡美的生花之筆。

商品經濟遵循適者生存，優勝劣汰的發展規律。在生產技術飛速發展，生活水平不斷提高的今天，人們對粗制濫造，質次價廉的商品已不屑一顧。盡管產品市場的發展形勢難以預測，但是無論在供不應求的年代，還是在市場疲軟時期，名、特，優產品卻能夠始終保持常盛不衰的地位。成功的秘訣就在于產品內在品質的優良與外觀造型的高質量。讓人們久看而不厭，達到愛不釋手的效果。相比之下，國內其他一些品牌的設計就顯得乏善可陳了，區別的關鍵點就在于產品造型設計者忽略了感知精度在造型設計中的應用。癥結找到了，下一步就是探求如何增加產品造型感知精度的方法了，我們將從以下幾個方面剖析感知精度在造型設計中的應用。

一：造型形體之間形成的感知精度

事物的矛盾規律告訴我們，將互為矛盾的物體放置在一起時，其各方的特征表現得更為突出。

a.不同的形體，按一定的比例放置。會產生較高的感知精度。

如，造型設計時有意將方體與球體或圓柱體結合，使人感覺到方體平面更加工整，球體或圓柱體更加飽滿充實。

b.形體尺度大小，高矮之間的強烈對比也可增加感知精度。

c.形體間隙疏密的合理分布。

d.色彩的有機搭配。

二：造型形體之間適當的處理細部形成的感知精度

a、形體與形體之間連接處的處理。如兩個以上的形體屬同一種材料組成，其外表可留有連接空隙，能形成較高的感知精度。假如將連接處外表接死，雖然實際生產加工精度很高，而給人的感覺并不好，稍有誤差，就會出現不均勻的縫隙，使人一眼便看出破綻，很難彌補。就拿一些家用電器、家具來說，在形與形的連接部位大都留有空隙，即使有誤差人的視覺也不易察覺，顯示了較高的產品感知精度。

b.某些產品，由于功能的需要在其表面需開出槽口，槽口的寬度一般不等于兩槽口的間距，有一定比例的差異，也可造成高感知精度。

c、形體邊角處理得當也可造成較高的感知精度。通常將形體的這角做適當合理的處理，即符合實際加工精度，又可在降低實際加工精度的情況下，仍然給人以整體的親切細膩的高精度感。對于有些材料的邊角，要根據材料自身的特性進行處理。應有意識地辟開實際加工所造成的誤差。邊角是體現感知精度比較關鍵的位置，決不可忽視。正如評價服裝的檔次高低，除材料及式樣外，關鍵還在于袖口，兜口，領子，肩等的處理。

三：形體表面處理形成的感知精度

a，肌理變化：即讓形體與形體之間形成不同的質感，產生反差，互相襯托出彼此的特點。b.做亞光處理通常給人造成感知精度高與高光亮度的感覺。亞光處理即使表面出現了不平整，人的視覺也不易發現。而光亮度高外型，稍有污垢就會產生明顯的痕跡，造成感知精度的降低。文字，商標在形體表面的合理安排所造成的感知精度在產品外型合理的位置上，按照合適的比例布置文字，商標等可有助于提高產品的感知精度。如優秀的外觀造型設計作品，文字、符號恰到好處，會使整體造型增輝。而有些產品的設計人員不從整體出發，過分強調廠名，商標、五顏六色不合比例的標牌隨意亂貼。結果喧賓奪主，不但增加了產品自身的成本，而且造成了感知精度的降低。

四：造型材料自身造成的感知精度

不同的材料的感知精度各不相同，比如金屬、塑料、木材這些常用材料的感知精度都是不一樣的，在設計產品造型的時候，就要求我們要選擇既符合功能、結構要求，又感知精度高的材料。

感知精度的體現，廣泛存在于產品外觀設計的一切領域。它有著廣泛的研究前景。上述幾個方面只是一般性論述了造型設計中普遍存在的一些問題。目的在于喚起人們在設計產品造型時，自覺運用感知精度的概念，以起到事半功倍的作用。當然，感知精度并不是絕對的，因為人類自身的感覺和知覺，是受到客觀條件的影響，并隨著時間，空間的推移而變化的。因此感知精度屬于形象思維的范疇，不能用數理公式去計算。但它本身確是客觀存在的，并在一定程度上決定著產品的命運。這就是我們研究感知精度的意義所在。在實際生活中，無論是在設計產品還是在進購商品時，對造型產生的美感都在某種程度的研究有了理論上的突破，那么就會使人們對感知精度的應用，從必然王國走向自由王國，從而使造型設計走出低谷。

在對形態的認識這一節中，我們將分為五個部分來為大家講解，分別是形態的分類、形態的性質、形態的仿生、形態的語義及形態的寓意。

形態不外乎分為物質形態與精神形態兩種類型。所謂物質形態，指的是凡是人能夠直接看到和觸到的現實存在。自然形態與人為形態兩種形成，它們有時間之分、靜動態之分、地域之分、用途之分、材料之分等等。所謂精神形態就是借助于語言和詞匯表達的概念。概念可以用可見的形式表現出來，使其發展為客觀實際形象。它大都是自然形態的提煉與變化出來的幾何形或有機形，因此我們講物質形態的自然形態與人為形態又分為具象形態與抽象形態。抽象是提取對象的本質，是高度升華。抽象源于具象。但它不是再現，是感性向理性發展的創造。

形態的性質分為兩個內容，一是使用材質的不同，二是制作手法的不同。所謂材質的不同是指形態還可以通過材質來區別，如金屬、木材、塑料、紙材、石膏等，不同的材質帶來不同的形態。作為造型基礎課的訓練，應選擇較為方便的不同材料進行。制作手法可以按形狀分類，它包括：

線材：線的積累、排列、移動、彎曲、纏繞，拴結、框架等，可造成空間感、虛實感、輕快感、節奏感、緊張感等。
板材：板的累積、排列折疊、彎曲、插接、切割展示、翻轉等，可造成擴大感、充實感、空間感，虛實相間感、輕快感等。
塊材：塊的累積、雕塑、分割移動、插接等，可造成重量感、充實感等。

掌握了大量的關于材質制作的手法，不僅有利于大家更好的完成后面的學習過程，同時也可以增加大家對材料自身性質的理解，這一點對于設計師來講也是十分重要的。

形態的仿生是人類從自然形態中獲的啟示，古人云：“師法自然”就是在造型設計中遵循客觀規律，征服自然，探求美好結果的一條極為重要的創造途徑。比如大家從鳥兒高飛的形態發展到飛機翱翔于藍天，從一些昆蟲的夾鉗的形態發展出現在的一些常用工具等等，這些例子都是人們在自覺或是不自覺地進行著形態的仿生設計，大自然中的各種形態都是經過了長時間的錘煉的，存在都有著其合理性。作為一名設計師，大自然可以說得上是最好的資源倉庫，有著取之不解的資源。

形態的語義指的是形態也是一種語言，是人類特殊的一種交流形式。它可以有大小、方向、質量等，可以任意組合變化、造成十分豐富的感情色彩。通過形態的語義達到人類的共識。

大家主要可以從三個方面來進一步學習它，分別是從人類或動物的形象的象征中來，從民族習慣及傳統中來，從人類共識的符號中來。

最后一部分“形態的寓意”，是形態研究過程中的一個難點，不作為我們這門課的一個重點內容，大家感興趣的話，可以在課外自己總結，并在今后的設計中一步步歸納。